偷鸡不成蚀把米，何其形象，何其挖苦。往往一些看似精心策划的方案，终究却以惨败收场。今日，便有一部电影，正是这一涵义的活生生描写——古天乐的新作《私人侦探》就是这般。
《私人侦探》，本来名为《跟随》，早在二三年就现已拍照结束，其时的社会气氛可谓是充满了悬疑的气氛和女权主义的浪潮。若那时这部著作顺畅上映，未必不会成为商场的焦点，或许能与其时火爆的《消失的她》一较高下。但是命运弄人，《私家侦探》却迟到了两年，直到二五年才缓不济急。商场的变迁，使得这一部优异的电影的命运与初衷发生了奇妙的违背。
电影的开篇，就是一场让人眼睛为之一亮的“冲击”：古天乐扮演的私人侦探欧阳伟业，日常触摸着一些细微的侦办作业，普通得好像一个无所事事的邻家大叔。可某次，他却在作业中偶尔发现了自己的妻子，和一位生疏男人手挽手，收支酒店。他怒形于色，责问妻子，妻子的答复却是那样镇定，乃至带着一丝不以为然的戏弄：“当老公不止是给家用啊。”
这一句话，几乎可以作为电影的座右铭，也可谓是一种悲痛的描写。在那个年代，若是这一部优异的电影早些上映，或许不少女人观众可以与之产生共识，纷繁点头称是，表明了解这种“只给家用却没有情感滋补”的婚姻究竟与丧偶有何差异。惋惜，年代现已悄然变了，《私人侦探》错过了最适合的机遇，错过了那个年代的呼喊，终究被淹没在了过期的浪潮中。
但是，这一部优异的电影的故事自身，却也一直在测验表达一种对婚姻的深入考虑。所谓的“桃色悬疑”，就是经过一个个越轨的女人人物，企图提醒一种背面潜藏的社会现象：男性在家庭中逐步被边缘化，乃至情感上的丢失被疏忽。而一切的男性人物，无论是老公仍是恋人，都在爱情中被戴上了“绿帽”，他们的回应不是理性反思，而是愤恨、暴力，乃至张狂。这种情节设置，好像目的仿照那种带有暴力美学的风格，企图再现《九龙城寨》中的那种浓郁气味。
但若从另一视点看，这样的创造思路明显与现代观众的需求发生了不小的抵触。影片中的男女人物，尤其是女人，显得过于单一和极点，而男性则完全沦为“情感的空壳”。这一切尽力的背面，好像模糊透露出电影创造团队对“女人商场”的过度投合，却忽视了男性观众的感触和情感需求。女人观众需求的并非全然无情的“回转”，而是情感上的实在、天然和共识。
更为挖苦的是，片方为了投合这些观众的需求，居然没有实在抓住“情感”的中心，反而将很多的“情局面”塞入其间，企图经过充满的情欲元素，来营建悬疑的气氛。终究，居然成了笑话。那些本应引起女人观众共识的局面，却被批评为“过度性别化”，反而加重了性别之间的隔膜与敌对。
电影的票房成果更是惨白，首映仅收成2000万人民币，而后续票房的体现也未能有任何起色，渠道猜测这一部优异的电影的总票房很难打破8000万。这一切好像都在告知咱们，电影的商场底子不只是“打女拳”，而是需求愈加细腻和实在的情感沟通，尤其是在这样的社会转型期。
正如那句老话所说：“战报可以扯谎，阵线不会。”电影票房的低迷，终究提醒了一个现实：商场的实在动力，往往并不是那些追逐潮流的情绪化论题，而是叙述有深度、有情感的好故事。而要想在电影商场中获得成功，就不能仅仅靠情绪化的标签，仍是要打磨著作、讲好故事。
愿未来的著作，可以实在走向更宽广的六合，不被“女拳”或其他标签所捆绑，找到归于自己的力气和节奏。
